Le Cas Dominique. Françoise Dolto à l’œuvre.

Lucas Bottini incarne avec talent un Dominique pas si « fou », face à Bernadette Le Saché en docte psychiatre. La metteuse en scène Nathalie Boutefeu, en mère zélée, complète le trio au Théâtre du Chariot, nouveau lieu du XI^e parisien.

Une psychanalyste éclairée et éclairante

On ne présente plus Françoise Dolto (1908-1988), tant son œuvre a infusé les mentalités contemporaines. Mais il convient d’y revenir, pour faire taire certaines critiques qui méconnaîtraient le fond de sa pratique. Elle exerça son métier de psychothérapeute dès la fin de ses études de médecine, jusqu’à sa mort, marquant l’histoire mouvementée de la psychanalyse en France.

Fondatrice, avec Jacques Lacan, Daniel Lagache et Juliette Favez Boutonnier, de la Société française de psychanalyse, elle fera valoir, au grand jour, les droits de l’enfant en tant que personne. Grâce à ses dialogues radiophoniques en direct, sur Europe 1 (1968-1969), et l’émission hebdomadaire Lorsque l’enfant paraît, sur France-Inter (1976 et 1978), où elle répondait au courrier des parents, l’enfant n’est plus considéré aujourd’hui comme un être qu’il faut éduquer en le dressant. Il est devenu un sujet à part entière, qu’il convient d’écouter et d’entendre, comme l’illustre l’adaptation théâtrale de Nathalie Boutefeu.

Elle montre l’inlassable défenseure de la cause enfantine à l’œuvre, alliant intuition clinique et élaboration théorique, face à un patient pas si débile qu’il n’y paraît. La fulgurance de ses analyses répond à la spontanéité de son patient, auquel Lucca Bottini apporte toutes les nuances. Le Cas Dominique, publié en 1971, est le compte-rendu in extenso de douze séances de cure, à l’hôpital Trousseau, commencées dès juin 1965, et brutalement interrompues en septembre 1966. Elles mèneront cependant l’adolescent psychotique de quatorze ans sur la voie de la guérison.

La magie du verbe

Lucas Bottini dans son pantalon court, sans âge, épaules rentrées, serrant contre lui un sac de toile informe, apparaît derrière sa mère, en bourgeoise guindée, qui motive sa visite : « Il nous rend la vie impossible ». La famille ne sait plus que faire d’un enfant « comme ça ». « Comme ça ? », relève la thérapeute. Mots magiques qui mettent Dominique en confiance. Le voilà volubile, s’exprimant derechef : « Voilà, moi je ne suis pas comme tout le monde, quelquefois en m’éveillant, je pense que j’ai subi une histoire vraie. [Ce sont, rigoureusement transcrites, ses premières paroles à mon endroit.] », rapporte Le Cas Dominique. « Qui t’a rendu pas vrai », réplique Bernadette le Saché du tac au tac. La comédienne écoute, avec l’attention et la modestie nécessaire, n’intervenant qu’à bon escient. La conversation s’anime : « Lui : Mais c’est ça ! Mais comment est-ce que vous savez ça ?/ Moi : Je ne le sais pas, je le pense en te voyant. […] / Lui : Oh ! vous alors, comment est-ce que vous savez tout ? »

Par cet échange inaugural, Françoise Dolto livre sa recette par la bouche de l’actrice, du même âge qu’elle à l’époque : « Je ne sais rien d’avance, mais c’est parce que tu me dis avec tes mots des choses et que je t’écoute de mon mieux ».

Un duo triangulaire

Au fil du dialogue verbal ou constitué des gestes, dessins, modelages et mimiques de l’acteur, se dégagera le mal-être de l’adolescent. On assiste à la métamorphose du petit être enfermé dans un cocon pathogène en un garçon facétieux, au langage d’une poésie et d’une fantaisie étonnantes, dont l’analyste débusque les métaphores derrière rêves et élucubrations. S’invitent dans la cure, en filigrane, le père, la mère, la fratrie et la parentèle du patient, une gangue (un gang !) dont il devra s’extraire.

La mise en scène discrète de Nathalie Boutefeu (qui joue le rôle de la mère) laisse libre cours à l’interaction permanente des comédiens, de sorte qu’ils semblent inventer l’entrevue devant nous. Bernadette Le Saché, par la qualité silencieuse et flottante de sa présence et la pertinence de ses sentences déclenche chez son interlocuteur des logorrhées libératrices.

Sous les yeux de la thérapeute, Dominique devient le révélateur innocent des pratiques incestueuses de la mère, des manquements du père, menant à des troubles d’identité sexuelle, vite déjoués par la docteure. Comédien polymorphe à la grâce animale, Lucas Bottini prend en charge la dimension organique et corporelle de la re-naissance au monde de son personnage. Sa remarquable performance vocale et physique confère une légèreté au spectacle, sans compter l’humour complice qui circule entre les deux personnages.

Un espace neutre meublé de symboles

Le duo évolue dans l’univers anonyme d’un cabinet médical, entre un bureau à jardin et un tableau noir à cour, avec, à disposition de Dominique, des craies et de la pâte à modeler verte, qui lui permettent d’exprimer matériellement ses fantasmes. D’Anna Freud à Mélanie Klein ou Donald Winnicott, outre les mots, le jeu a toujours été le support précieux des psychanalystes d’enfants.

Le dispositif scénique a été conçu de façon à pouvoir jouer en tous lieux. En effet, à l’heure où la santé mentale des jeunes est alarmante, dans un système psychiatrique en crise, l’équipe souhaite mener une série d’interventions en lien avec le spectacle. En commençant en amont et pendant son exploitation au Théâtre du Chariot, salle inaugurée il y a trois ans par un collectif d’artistes.

De même que Françoise Dolto est sortie de son cabinet pour montrer les névroses infantiles agies par la violence de la société, de même il convient de de sortir des idées reçues sur son compte, en lisant ses écrits fondateurs tels que Le Cas Dominique.

Le Cas Dominique d’après le livre de Françoise Dolto (éd. du Seuil, 1971)
• Adaptation et mise en scène Nathalie Boutefeu • Avec Lucas Bottini, Nathalie Boutefeu, Bernadette Le Saché • Production le Bureau des Filles, Véronique Felenbok.

Théâtre du Chariot, 77 Rue de Montreuil, 75011 Paris
Du 3 au 27 septembre 2026. Du jeudi au dimanche, 19h
T. : 01 48 05 52 44 www.theatreduchariot.fr